Crazy Kujo (Soul Control, USA): «Я знаю, что это такое, когда ты полностью контролируешь свое тело!»

По материалам www.krazykujo.com. Перевод Igorskee   

28.12.2006

...о себе и своем прошлом:

Меня зовут Джейкоб Лайонс. Больше известен как Куджо. Мне дали это имя, когда я начал танцевать - у меня был (и остается) дикий характер, как у персонажа фильма ужасов «Cujo». Я живу в городке Барбэнк в Лос-Анджелесе. Танцую уже десять лет. Начинал в средней школе с группой друзей, танцующих хип-хоп, они смешивали в своем танце некоторые акробатические движения и простые би-бойские элементы. Поскольку я был сорвиголова, меня больше интересовали сложные, сумасшедшие трюки, и этот интерес не исчез и по сей день... Хотя с тех пор я научился все совмещать.

...о невероятной силе:

Я «качал железо», когда был моложе, и почерпнул немного оттуда. Но та сила не была настоящей «мощью», такой, какую имел в виду Брюс Ли. Он определял «мощь» как действующую силу или силу, у которой есть цель. Силу, которую ты можешь использовать, чтобы чего-то достичь или что-то создать. Эту Силу я получил от собственного танца. С тех пор как я заинтересовался исполнением сложных элементов, я понял, что одна из сложнейших вещей, которые когда-либо мог сделать танцор, - это танцевать на руках вместо ног. Для тренировки верха тела я разработал несколько упражнений, состоящих из стандартных би-бойских фризов и некоторых других общих позиций, таких как стойка на руках, планчи и тому подобное. Я учился по-разному переходить из одного положения в другое. Годы этих тренировок дали мне ту эффективную силу, которая есть у меня сейчас... И это не только сделало меня сильнее, но и вынудило быть креативнее. Пока я тренировался таким способом, я изучил все виды новых движений.

...о частоте тренировок:

Я танцую почти каждый день, но сами тренировки - три-четыре раза в неделю, каждая по два-три часа.

...о своих командах:

Я был в «Floor Control» с 1992 года. Мы встретили «Soul Swift» в 95-м и в то время хотели с ними сразиться, но все закончилось совместными тренировками и дружбой. У нас были похожие взгляды на значение оригинальности и сложности в танце, и мы знали, что сложность это то, что слишком часто игнорирует большинство би-боев. Вот почему мы делали так много power moves и комбинаций. Но не стандартных power moves. С нашими combos мы пытались быть новаторами и оригиналами. Мы постоянно стремились расширить возможности наших тел. Вот почему вы видите, как Babak, Inferno, Mega Man, Charles, Pablo и я делаем столько power moves и combos, сколько никогда не делали раньше... Хотя многие из этих комбинаций - уже обычное явление. Это в 96-98-м мы проводили эксперименты с air flares и другими power и air движениями. Теперь все мы выросли, и никто в команде не танцует столько, сколько Sonny Tee и я. Мы оба танцуем, чтобы жить, а у остальных парней другие приоритеты: школа, карьера, семья. Много народу ушло из команды за последние годы - Iron Monkey, Erik, Chase, Spy-D. Текущий состав активных участников это я, Babak, Barmak, Inferno, Mega Man, Charles, Rudy и Sonny Tee в Германии.

...о травмах:

Больше, чем я могу вспомнить! Вот самые дрянные: разрыв связок больших пальцев на обеих руках - один из них в 93-м потребовал хирургического вмешательства и заставил меня на восемь месяцев прекратить тренировки. Потом... Больше сотрясений мозга, чем могу сосчитать. Из-за одного из них я угодил в реанимацию и на несколько часов потерял зрение. Разрыв обоих век. Заражение крови из-за того, что наступил на гвоздь. Две недели капельницей через вену на руке убирали заразу. Травм было еще множество, но не таких серьезных, как эти.

...брейкинг - это выразительность движения или выразительность музыки...?

Для меня это здоровая смесь того и другого. Я смотрю на это так: если бы можно было полностью выразить себя посредством танца и физических движений, не было бы нужды в музыке. Но если бы приходилось иметь дело только с физическим проявлением музыки, ты бы не выразил себя самого... Нужно быть медиумом, инструментом, при помощи которого дух музыки мог бы себя показать. В зависимости от того, как я чувствую себя в данный момент, я могу танцевать в любой из этих крайностей. Я знаю, что это такое, когда ты полностью контролируешь свое тело и делаешь что хочешь и когда хочешь... И я знаю, каково это - ощущать, что ты целиком под контролем духа музыки и у тебя нет ни малейшего представления о твоих дальнейших действиях. Мне кажется, важно исследовать обе эти области и чувствовать себя комфортно как при полном контроле над своими движениями, так и вообще без контроля над ними. Этот комфорт в обоих мирах позволяет мне стать более гармоничным и совершенным танцором.

...о правилах брейка:

Это просто две стороны одной медали. Я всегда был одним из тех, кто поощряет танцоров, когда они делают что хотят и просто выражают себя и хорошо проводят время. Но вместе с тем я прекрасно понимаю, почему столько би-боев старой закалки, особенно из Нью-Йорка, так жестко подчеркивают важность основы и структуры. Структуру брейкинга нужно сохранять в таком виде, чтобы она была понятнее не би-боям, а массовой публике, чтобы брейкингу было легче научиться. С тех пор, как я стал давать уроки и выступать судьей на соревнованиях, мне стало особенно важно понимать структуру и историю брейкинга. Но вместе с тем я не думаю, что личность танцора должна быть ограничена в выражении своего творческого потенциала, и если танцор чувствует, что способен расти над стандартными представлениями о том, что такое би-бой или би-гёл, его нужно поощрять в этом. Никого нельзя сдерживать в реализации того, что заложено.

...о лучших джемах, в которых участвовал:

Если говорить о straight-up-джеме, в котором каждому позволено отрываться и получать удовольствие, то лучшее место, где я был, это лагерь би-боев в Мюнхене. Абсолютно бесплатное мероприятие, настоящий кемпинг с палатками, ни у кого не было необходимости платить за номера в отеле, и у соревнования не было даже структуры. Никаких конкурсов, никаких организованных баттлов, никакого напряжения, и главное - никаких склок. Каждый мог свободно танцевать, тренироваться и просто кайфовать целую неделю. Для меня это была настоящая отдушина - мероприятия здесь, в Штатах, просто сверх-организованы. Что же касается соревнований, то лучшее, на котором я побывал - это «Lords of the Floor» в Сиэтле. Боб (The Balance из «Circle of Fire») привлек «Red Bull» для финансирования своего мероприятия, и вместе они устроили несколько штучек, которые очень порадовали и участников, и посетителей. Пол был прекрасный, плата за вход весьма разумная, участники не платили вообще, им давали бесплатную воду и бесплатный «Red Bull»; массажистка в служебном помещении делала им бесплатный массаж; с Great 8 и судьями обращались как с членами королевской семьи (пятизвездочные номера в отеле!); даже видеосъемку смонтировали профессионально (Bob делал это самостоятельно). LOTF поставил для баттлов уровень, на который, надеюсь, постараются выйти многие промоутеры би-бойских мероприятий.

...о самых памятных бaттлах:

Один из них произошел на Radio Tron 9, в сентябре 1997 года. Мы выступали как команда. Это была наша первая главная битва, против «Abstract Flava» (их участники сейчас состоят в «LA Breakers», «Rock Force», и «Style Elements»). Мы победили, и это очень помогло нам стать известными. Конечно, никогда не забуду мой первый баттл в Германии, на «Ultimate B-Boy Session 2» в апреле 98-го. У меня было растянуто запястье, и я не мог делать ни одно из моих power moves, но я все равно закончил выступление некоторыми из них. Другого выбора не было - я выступал против таких людей, как Benny, Karim и Mauricio! В 98-м нам предстояло сразиться с некоторыми из тех, кого мы ждали... Для меня это опять же Karim и Mauricio... Но плюс к этому на «Freestyle Session 3» в ноябре мы танцевали против Storm'а и Ivan'а, и за день до этого сделали показательный баттл на вечеринке по случаю дня рождения Леонардо ди Каприо - против Ivan'а, Easy Roc'a и некоторых других. Это был великолепный опыт - выйти один на один с людьми, с которыми всегда хотел сразиться. Но мой любимый баттл состоялся в прошлом месяце: Чарльз и я танцевали против Marlon'а и Boy'а из «HaviKoro». После баттла все четверо были так счастливы, что никого не волновало, кто там выиграл. Нас переполняла благодарность - мы ведь смогли выложиться в танце на сто десять процентов.

...о брейке, как философии жизни:

Брейкинг - мой жизненный путь, я не могу представить, как жил бы без него. Каждый день я мечтаю о новых движениях... Теперь это для меня гораздо больше, чем хобби, это вид Искусства. Канал, по которому я передаю себя миру. И хотя в детстве во мне не было ничего артистического, брейкинг дал выход сдерживаемому отчаянию и эмоциям, которые вызывает во мне жизнь. Без него я бы сошел с ума. Брейкинг - это еще и творческая форма физической активности, гораздо более приятная, чем спортивные игры или поход в спортзал, потому что ты постоянно изобретаешь что-то новое. Ты не можешь изобрести новые правила в спорте или как-то иначе поднять вес. А в Брейкинге важно делать что-то не так, по-другому. Он дал мне уверенность в себе, такую, какой у меня прежде никогда не было. Я всегда был стеснительным ребенком, и брейкинг научил меня, как преодолеть себя... Танец, иногда перед тысячами людей, вынуждает меня справляться с робостью, это действительно так. Я знаю: если я могу быть настолько уверенным в себе во время танца, я способен принести ту же уверенность и в мою остальную жизнь. Это улучшает ее.

...определение брейкинга:

Мне кажется, я уже ответил на это. Брейкинг может быть всем, чем пожелаешь. Если хочешь, чтобы он был подлинником, структурированным танцем, таким, как двадцать лет назад, - пожалуйста! Если хочешь, чтобы он был твоим собственным способом самовыражения безо всяких рамок - пожалуйста! Мир никогда не даст его точное определение, а если все же даст... Сдается мне, это будет уже не брейкинг.

...biting (плагиат) в брейке сегодня:

А иначе не выйдет. Каким бы оригинальным ты ни хотел быть, очень вероятно, что кто-то уже сделал именно то, что пытаешься сделать ты. Что бы ты ни делал, это всегда является развитием чего-то уже сделанного. Пока человеческое тело не эволюционирует в новую форму, с третьей рукой, ногой или чем-нибудь еще, радикально новых движений не появится. НО... Это не означает, что не нужно стараться изо всех сил, чтобы быть оригинальным, прогрессивным и разным, если ты действительно этого хочешь.

У нас у всех может быть почти одинаковая структура тела, но у каждого из нас разные сильные и слабые стороны, и наши фантазии крайне разнятся. Как танцоры и артисты, мы должны сосредоточиться в первую очередь на самовыражении, выявлении нашего потенциала посредством воображения и креативности, а после этого - на передаче идей и образов в осязаемой материальной форме. Если мы уделяем чересчур много внимания нашим отличиям от кого-то еще, мы эффективно ограничиваем наш потенциал - отсекаем себя от уже используемых идей.

Так что biting действительно важен: нужен отправной пункт. Если ты решил, что не можешь сделать какое-то конкретное движение из-за того, что кто-то его уже сделал, ты не даешь себе открыть все те новые движения, которые на нем основываются. Например, six-step. Его изобрел один человек двадцать лет назад. Не знаю кто, но кто-то должен был его изобрести, не с неба же он упал. И теперь посмотри, сколько би-боев и би-гелз используют six-step, и посмотри, насколько более продвинутым он стал теперь. Если бы его больше никто не учил и не расширял, был бы всего один человек, до сих пор делающий этот six-step. И это был бы в точности тот же самый six-step, что и двадцать лет назад. На любой элемент брейкинга можно посмотреть с этой точки зрения.

...когда, я не танцую, то:

Думаю о танце... мечтаю о танце... пишу о танце... читаю о танце... Ну, вы поняли. Когда я в отпуске, я читаю книги в основном на духовные или политические темы, или смотрю фильмы, тоже духовные, политические или другие - по-настоящему художественные, вдохновляющие. Плюс к этому я изучаю несколько цирковых искусств и бразильское джиу-джитсу.

...о определение своего стиля:

Если бы я определил свой стиль сегодня, завтра определение было бы совершенно другим. Я не навешиваю на свой стиль ярлык, это сделало бы танец легко определимым и, не приведи господь, предсказуемым. Я не хочу, чтобы вы знали, что я собираюсь сделать дальше. Я хочу вас удивлять и вытворять что-нибудь неожиданное. Если бы я все-таки определил свой стиль, вы знали бы наверняка, что от меня ожидать всякий раз, когда я танцую, и в конечном счете я бы вам приелся. И что намного важнее - я сам бы заскучал, постоянно делая одно и то же. А так я все время изучаю новые вещи, испытываю новые влияния, чтобы удивлять всех, и самого себя в том числе. К тому же это просто весело - танцевать именно так.

...о своем новом видео:

«Detours» больше художественный фильм, нежели документальное би-бойское видео. Над ним работают два года. Тема видео - «По нехоженым тропам». Мы используем четырех танцоров (Midus, Rawbzilla, Elsewhere и меня самого), которые изобрели стили, резко отличающиеся от тех, что вы видите у других би-боев. Мы тратим целые годы, пытаясь обнаружить, на что действительно способны наши тела, и в этом фильме мы показываем кое-что из наших достижений и делимся с миром нашей философией танца. Кроме этого мы показываем эпизоды о некоторых наших друзьях, у которых похожие подходы к танцу. Кроме того, там есть несколько сюрпризов. Вы можете узнать больше о фильме и информацию о том, как его приобрести, на www.DetoursVideo.com.

...о планах на будущее:

Мне бы хотелось ввести танец в новые области, такие как цирк. Меня уже приняли в «Cirque Du Soleil», хотя еще не предложили там работу. Будем надеяться, что эта ситуация в ближайшем будущем изменится. Если не сработает - я изучаю возможность создания собственного цирка. Я хотел бы делать больше фильмов в тех же направлениях, что «Detours» и мое первое видео, которые покажут миру много неизвестных и недооцененных, но очень оригинальных танцоров. Я даже хочу задействовать себя в раскрутке подобных тем. В мире би-боинга столько всего, что еще не сделано... Я хотел бы это исследовать и показать би-боям во всех частях света, что нет ничего невозможного.